О РАБОТАХ

Текст Йонатана Амира о совместной выставке Лены Зайдель и Одеда Зайделя:

«Монастырь» и «Поверхность», 2012, галерея «Агриппас 12», Иерусалим


undefined

"Монастырь-3", 2005, уголь, бумага, 2 части, 70х200

Монастырь/ Йонатан Амир

Работы Лены Зайдель и Одеда Зайделя выставлены в галерее "Агриппас 12" рядом, и, как можно легко заметить, перед нами две отдельные выставки двух разных художников. Тем не менее, существует некий общий фактор, объединяющий обе выставки - это попытка двух опытных художников раздвинуть границы привычной тематики их работ. В работах Одеда Зайделя создана система объектов, лавирующая между живописью и архитектурой. В работах же Лены Зайдель представлен концептуальный, лаконичный рисунок в технике "фроттаж" (Frottage) в качестве почти механического действия.
В течение долгого времени Лена посещала монастырь в Крестовой долине в Иерусалиме, оставалась там подолгу, подружилась с живущими там монахинями, фотографировала монастырь в разных ракурсах и в разное время дня. Возвращаясь в студию, она прорисовывала монастырь, точнее, даже не монастырь, а его тень... В сущности, даже не тень, а силуэт или отпечаток тени, который сохранился в памяти художницы. Рисунки создавались по памяти, в технике "фроттаж" - углем на бумаге, прикрепленной к доске, обладающей шероховатой поверхностью. Таким образом, выступы и трещины на деревянной доске, подложенной под бумагу, превращались в рисунок. Рисунок, состоящий из вязи темных пятен, воспроизводящий контуры строения, словно стирает сам сам себя, удаляя границы между самим рисунком и его темой.


undefined

Монастырь,1, 2003, уголь на бумаге, триптих, 140Х300

Средневековое каменное строение внушительных размеров, на открытой местности, в самом центре современного города, между зданием Израильского Парламента (Кнессета) и  Музеем Израиля, Монастырь Креста существует словно совершенно отдельная, изолированная территория. Рисунок Лены Зайдель использует это уникальное место для того, чтобы подчеркнуть его изолированность, с одной стороны, а с другой - чтобы создать временнУю дистанцию. Эта дистанция располагает к наблюдению и к размышлению о рисунке в целом и об отображении ландшафта в частности. С другой стороны, рисунок стремится присвоить себе это место, лишить его изолированности, утвердить его заново, отменяя дарованную ему автономию. В результате использования техники "фроттаж" создается место, лишенное всего местного, выражающее попытку уловить нечто вроде ускользающего ветра. Для техники "фроттаж" характерно еще одно механическое непрерывное действие, требующее погружения и стирания известного и знакомого, а также полной отдачи неведомому, связанному с незнанием того, как будет выглядеть результат. Лена Зайдель представляет это как отказ от подробной детализации в пользу обобщения,  абстракции, духовного переживания. Рисунок как действие становится для нее каналом связи с текущим моментом.



Поверхность/ Йонатан Амир

undefined
Одед Зайдель, из серии «Поверхность», 2012, смешанная техника, 40х60


Одед Зайдель тоже отличается лаконичностью высказывания. Его рисунки постепенно сбрасывают с себя живописность, нюансы и сложность образов, которые прежде наблюдались в его работах. Отдавая предпочтение скудному и сдержанному словарю формы и цвета, Одед Зайдель каждый раз отводит новые роли базовому собранию шаблонных форм.  Иногда круг — это голова, иногда — фонарь, иногда — луна. Иногда прямоугольник — это здание, иногда — грузовик, иногда — ландшафт. Иногда квадрат служит окном, иногда это рамка, иногда — форма сама по себе. Это рисунок, который кажется обещанием рисунка, - нечто вроде коробки с паззлом с напечатанной на ней картинкой, представляющей образ, который будет создан, если все кусочки, лежащие внутри коробки, будут собраны. Паззл — это также ассоциация, которая приходит в голову, когда рассматриваешь рисунки, образы которых составлены из множества различных источников. Это и американский городской ландшафт, и иерусалимский урбанизм, и конструктивизм, и минимализм, и индустриальные виды, и геометрические формы, которые превращаются в образы людей, а те, в свою очередь, снова превращаются в ландшафт.

Если рисунок Одеда Зайделя выглядит как обещание рисунка, то пейзаж, который изображен на нем, выглядит как обещание пейзажа. Это пейзаж, напоминающий рекламные образы пятидесятых годов.  Совершенно неожиданно, несмотря на непроницаемость схематических образов, в них обнаруживаются нежность и даже жалость. Индустриальность, появляющаяся в них, не чуждая и не чужая, схематично очерченный пейзаж не выглядит угрожающим, а шаблонные образы не лишены характера.

Йонатан Амир, куратор 2012


 undefined  undefined

Lena Zaidel, The Monastery, 2012, Agripas 12 Gallery, Jerusalem

    
Oded Zaidel, The Surface, 2012, Agripas 12 Gallery, Jerusalem

Фотографии с открытия выставки: "Монастырь" и "Поверхность" - кликните сюда


Видео открытия выставки "Монастырь" и "Поверхность" - кликните сюда
			


На верх 


 



Лена Зайдель 2020

--------------------------------------

Бат-Шева Дори-Карлие, 2020

--------------------------------------

--------------------------------------

--------------------------------------

--------------------------------------

--------------------------------------

--------------------------------------

--------------------------------------

Гидеон Офрат 2017

--------------------------------------

Лена Зайдель 2008-2015

Премия Иш-Шалом 2016

Одед Зайдель 2015

Гидеон Офрат 2013

Альберт Свиса 2013

Карин Левит 2013

Йонатан Амир 2012

Зеев Бар-Селла 2012

Шошана Авербух 2008

Зеев Гольдберг 2007

Моника Лави 2006


All rights reserved to Lena Zaidel copyright 2008-2021