Одед Зайдель тоже отличается лаконичностью высказывания. Его рисунки постепенно сбрасывают с себя живописность, нюансы и сложность образов, которые прежде наблюдались в его работах. Отдавая предпочтение скудному и сдержанному словарю формы и цвета, Одед Зайдель каждый раз отводит новые роли базовому собранию шаблонных форм.  Иногда круг — это голова, иногда — фонарь, иногда — луна. Иногда прямоугольник — это здание, иногда — грузовик, иногда — ландшафт. Иногда квадрат служит окном, иногда это рамка, иногда — форма сама по себе. Это рисунок, который кажется обещанием рисунка, - нечто вроде коробки с паззлом с напечатанной на ней картинкой, представляющей образ, который будет создан, если все кусочки, лежащие внутри коробки, будут собраны. Паззл — это также ассоциация, которая приходит в голову, когда рассматриваешь рисунки, образы которых составлены из множества различных источников. Это и американский городской ландшафт, и иерусалимский урбанизм, и конструктивизм, и минимализм, и индустриальные виды, и геометрические формы, которые превращаются в образы людей, а те, в свою очередь, снова превращаются в ландшафт.

Если рисунок Одеда Зайделя выглядит как обещание рисунка, то пейзаж, который изображен на нем, выглядит как обещание пейзажа. Это пейзаж, напоминающий рекламные образы пятидесятых годов.  Совершенно неожиданно, несмотря на непроницаемость схематических образов, в них обнаруживаются нежность и даже жалость. Индустриальность, появляющаяся в них, не чуждая и не чужая, схематично очерченный пейзаж не выглядит угрожающим, а шаблонные образы не лишены характера.